大发体育官方网站园林设计初步知识点整理园林设计初第一章园林概述第一节认识园林在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地域进一步筑山、叠石、理水、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。园林包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等。随着园林学科的发展，还包括森林公园、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地。举例：孔祥熙宅园，常熟城西尚湖（江南最大的牡丹园），杭州西湖（雷锋夕照，花港观鱼景点），北京植物园，张家界森林公园，浙江雁荡山风景名胜区，武夷山自然保护区景点，中国中央国家公园核心旅游区——太白山四园林的开发形式：I、自然式园林b自然风景区：湖南张家界，四川九寨沟等c风景名胜区：泰山，黄山等II、人工园林是指在一定的地域范围内，为改善生态、美化环境、满足游憩和文化生活需要而创造的环境，如：小游园、花园、公园等。奴隶社会和封建社会时期——从成长渐于成熟。特点:１８世纪中叶——“公园”名词的出现。特点：造园不仅为了获得景观之美，同时也是为了改善城市环境质量及为市民提供公共游憩和交往活动的场地。城市的建筑设计由个体——群体，更与园林绿化相结合而转化为环境设计，确立了“城市生态系统”概念。园林绿化以创造城市生态系统为目的，广泛利用生态学、环境学及各种先进的技术，由城市延伸到郊外，向着更广阔的国土发展，使园林学的领域大为开拓。我国园林的兴建是从殷周开始的，囿是园林的最初形式——初期造园阶段，最初的形式为囿。2、春秋战国的囿苑与文化：春秋、战国文化、艺术比较发达,表现在建筑上也有很大的进步——园林中有了成组的风景。秦始皇统一中国后，在物质、经济、思想制度等方面做了不少统一的工作。大量兴建宫殿，比较著名的有信宫和阿房宫。杨宫，甘泉宫等。但在汉代众多的宫殿建筑中，上林苑应该是汉代皇家禁苑的代表作。——出现了以宫室为主的宫苑。一池三山，秦汉典范：苑中，其中太液池运用山池结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，岛上建宫室亭台，植奇花异草，自然成趣。这种池中建岛、山石点缀手法，魏晋南北朝时期社会经济繁荣，文化昌盛，士大夫阶层追求自然环境美。山水画为题材的创作阶段。文人、画家参与造园，代表作有“华林园”。自然山水园的出现，为后来唐、宋、明、清时期的园林艺术打下了深厚的基础。随着佛教的传入，佛寺建筑兴起，佛寺特多。选址的原则是：一是近水源；二是要靠树林；三是地势凉爽、背风向阳和良好的小气候。隋炀帝大业元年606年在洛阳兴建的西苑，是继汉武帝上林苑后最豪华壮丽的一座皇家园林。这一时期的园林也大为发展。此时期的宫苑除华清宫、长生殿外，还有朝元阁、集灵台、宜春亭、芙蓉园、斗鸡殿等组成一个规模较大的官苑。别业的出现：别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言，业主往往原有一处住宅，而后另营别墅，称为别业。称别墅时，则是突出其园林气氛以区别于一般住宅“华阳宫”）为代表。“寿山艮岳”是北宋有名的皇家园林，它具有很多园林艺术的特点总结：总之，唐、宋打下了非常厚实的造园艺术基础，使我国明、清时期的园林艺术，达到炉火纯青的地步。——园林达到成熟阶明、清时期造园理论也有了重要的发展，出现了明末吴江人计成所著的《园冶》一书，这一著作是明代江南一带造园艺术的总结。该书比较系统地论述了园林中的空间处理、叠山理水、园林建筑设计、树木花草的配置等许多具体的艺术手法。书中所提“因地制宜”、“虽由人作，宛自天开”等主张和造园手法，为我国的造园艺术提供了理论基础。总结：明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺术的有机统一。明清时期——园林进入精深发展阶举例：无锡寄畅园，扬州个园（四季叠石），苏州留园，苏州拙b、每个山水景象要素的组合要合乎自然规律。3）园林建筑，顺应自然。2、中国古代园林的分类：1）按占有者身份分：丽堂皇，建筑体型高大；著名园林有：北京的颐和园和北海公园；b、私家园林,其特点为：规模较小，大发体育官网平台常用假山假水，建筑小巧玲北方皇家园林与江南私家园林的区别主要表现为风格上的差异。客观原因主要有三个方面：（1）服务对象不同;（2）规模及所处外部环境不同；（3）气候条件不同。a、北方类型b、江南类型c、岭南类型a、秦、西汉时期b、东汉时期c、魏晋南北朝时期d、唐宋时期e、明清时期树木选择标准：姿美、色美、味香。植物的象征意义：竹子：人品清逸和气节高尚。松柏：坚强和长寿。兰花：幽居隐士。莲花：洁净无瑕。玉兰、牡丹、桂花：荣华富贵。石榴：多子多孙。紫薇：厚禄。4）动物其作用为：陶冶情操，抒发胸臆，点景，为景点增加诗意，提升品位。第三节国外造园活动简介国外代表园林:有东方的日本园林;15世纪中叶意大利文艺复兴时期的欧洲园林,包括意大利、法国和英国园林等；此外，近代又出现了苏联和美国的园林绿化。发展过程：日本园林历史悠久,渊源流长。公元六世纪,中国园林随佛教传入日本。种类：日本庭园一般可分为枯山水、池泉园、筑山庭、平庭、茶庭、露地、回游式、观赏式、坐观式、舟游式以及它们的组合等。洗手钵和石灯笼是其特色陈设品。枯山水又叫假山水,用极少的构成要素达到极大的意韵效果，追求禅意的枯寂美，是日本特有的造园手法,系日本园林的精华。其本质意义是无水之庭,即在庭园内敷白沙,缀以石组或适量树木,实质是以沙代水，以石代岛的做法，因无山无水而得名。日本园林的四分之三都由植物、山石和水体构成。因此,从种植设计上,日本园林植物配置的一个突出特点是:同一园中的植物品种不多,常常是以一二种植物作为主景植物,再选用另一二种植物作为点景植物。选材以常绿树木为主,花卉较少,且多有特别的含义,如松树代表长寿,樱花代表完美,鸢尾代表纯洁等等。80%。这里夏季在各地平原上既闷且热，而在山丘上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷空气，正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。台地园依地势而建，以浓密的森林为背景，自上而下摆布园林景观。主建筑建在最高处，向下形成多层台地，按左右对称的格局，设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池。在台地园中轴线的两边，种植着高耸的杉、松类树木。其下种植花卉，形成欧式图案，春、夏、秋三季繁花似锦。两侧为开阔的疏林草地。在以后的发展中，意大利造园家们在起伏的地形上创造出非常动人的景观效果。在植物的使用上，意大利台地园也少用几何式的修剪，很注意规则式园林与大自然风景的过渡。植物以常绿树为主，有石楠、黄杨、珊瑚树等，配置方式采用整形式树坛，绿色为基调，鲜有色彩艳丽花卉。17世纪下半叶，法国庭园设计成平地上中轴线对称均匀的规则式布局，不同的是，法式庭园常将圆形或长方形的大型池塘设计在中轴线上，沿池塘两边设平直的窄路。当时号称“太阳王”的国王路易十四下令兴建的凡尔赛宫苑，规模宏大，手法多变，成为法国规则式园林的巅峰之作。18世纪英国产业使其成为世界上头号工业大国，国貌大为改观，人们更为重视自然保护，热爱自然。园中有形状自然的河流、湖泊，起伏的草地，自然生长的树木，弯曲的小径。出现了 “自然风景学派”，自然风景园相继出现。它们对自然风景有高度 的艺术表现力，对造园艺术的发展有一定的影响。 典型代表：第一文库网邱园是英国皇家植物园之一，它在提高人们对植物与人类休戚相 西方园林追求物质形式的美、人工的美、几何布局的美、一览无余 中国园林追求意韵的美、自然与人和谐的美、浪漫主义的美、抑扬迭宕的美。 奥姆斯特德——景观设计之父，现代园林之父，美国第一景园 大师 （弗雷德里克劳奥姆斯特德FrederickLaw Olmsted 1822-1903 被普遍认为是美国景观设计学的奠基人） 1、保护自然景观，在有些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步强调； 2、除了在非常有限的范围内，尽可能避免使用规则 形式； 3、保持公园中心区的草坪和草地； 4、选用当地的乔木和灌木，特别是用于公园边缘的稠密的栽植林带； 5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成 循环系统； 6、全园靠主要道路划分不同的区域。 1、走向生态的设计2、走向文化的设计 3、走向区域的设计 第二章制图基本知识 图样的比例：图形与实物相对应的线性尺寸之比，它是线段之比而不是面积之比。 比值大于1的比例，称为放大的比例。比值小于1 的比例，称 为缩小的比例。 5规范：文字说明长仿宋字，图纸中表示数量的数字应用阿拉伯数字书写， 虚线mm； 点划线mm，点划线 线段的端点不应是点。 相互平行的图线，其间隙不宜小于其中的粗线的宽度，且不宜小于 ＊直线相交或相接应该明确、肯定。实线与实线应相交于一点，或略微有点出头。 点划线和点划线交接或点划线与图线交接时，应该是线段相接。 虚线与虚线交接或虚线与图线交接时，应该是线段相接。虚线为实线的延长时，不得与实线连接。 直线与弧线相交时，应该沿切点方向。交接处应光滑，线条粗细应该一致，先画曲线．线段的标注：图样上的尺寸由尺寸界线、尺寸线、起止符号和尺寸数字 9坡度标注：坡度用％、比例或比值表示。 轮廓线、中心线可用作尺寸界线，但不能用作尺寸线，不能用尺寸界线作尺寸线。 任何图线不能穿交尺寸数字。无法避免时，需将图线断开，如图所示。 尺寸界线相距很近时，尺寸数字可注写在尺寸界线的外侧近旁，或上下错开，或用引出线引出后再行标注，如图所示。 同一张图纸所标注的尺寸数字字号应大小统一，通常选用35 号字，如图所示。 第四章平面构成 1构成的含义：其含义就是将几个以上的单元（包括不同的形态、材料） 平面构成：是以轮廓塑形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面 色彩构成：将两个以上的色彩按照一定的原则，根据不同的目的组合、 5单位形概念：也叫基本形，指在平面构成中，一组相同或相近的形象 透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间 联合：一个单形与另一个单形相交部分面积较大，经联合形成的 发射构成形式 第五章色彩构成 2色彩构成：将两个以上的色彩按照一定的原则，根据不同的目的组合、搭配， 5色彩的对比：是指两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，而显 第六章地形表现 影到水平面上，便得一系列不规则形状的等高线，注上相应的标高值，在上图下方，就是一个山地的标高投影图，即地形图。 5地面坡度：dM 地面坡度较缓，其等高线平距较大，等高线显得稀疏；地面坡 度较陡，大发体育官网平台其等高线平距较小，等高线;山头和洼地的等高线;山头和洼地（又称盆地）的等高线; 山头洼地 山脊山谷 沿着一个方向延伸的高地称为山脊，山脊上最高点的连线称为山脊线或分水线。大发体育官网平台 山脊的等高线是一组凸向低处的曲线。 在两山脊间沿着一个方向延伸的洼地称为山谷，山谷中最低点的连线称为山谷线。 山谷的等高线是一组凸向高处的曲线。山脊线、山谷线与等高 线正交。 相邻两山头之间呈马鞍形的低凹部分称为鞍部，鞍部是两个山脊和两个山谷会合的地方。 鞍部的等高线由两组相对的山脊和山谷的等高线组成，即在一圈大的闭合曲线 内，套有两组小的闭合曲线;陡崖和悬崖的表示方法 石质土质 悬崖 （1）等高性同一条等高线上各点的高程相同。 （2）闭合性 除在悬崖、陡崖处外，不同高程的等高线）正交性 山脊、山谷的等高线与山脊线、山谷线正交。 同一幅图内，等高线越密表示地面坡度越陡；等高线越稀表 第二节中国古代的屋顶样式 按屋檐的层数分，庑殿顶、歇山顶和攒尖顶又分为单檐和重檐两种。歇山式、悬山式和硬山式又分出一种没有正脊的卷棚式屋 歇山顶，又称九脊顶。歇山顶主要分为单檐和重檐两种，重 檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同。在等级上仅次于 重檐庑殿顶。 3硬山顶，五脊二坡，与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下 到上把檩头全部封住（屋顶左右屋檐不出山墙）。 用于正多边形或圆形建筑，顶部有一个集中点，即宝顶。举例： 故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶。 屋顶（四边或正多边形）上部做成平顶，下部做成四面坡四向（或多面坡多向）排水。 垂脊上端有横脊，横脊的数目与角数相同。各条横脊首尾相连，故亦称圈脊。 硬山式、悬山式和歇山式都可以做成卷棚顶。此种建筑，园林中居多；宫殿建筑群中，太监、佣人等居住的边房，多为此顶。 太和殿（重檐庑殿顶）、中和殿（四角攒尖顶）、保和殿（重檐歇山顶） 第八章投影基础 1投影四要素：投射中心，投射线;投影法的种 类：中心投影法 ，斜投影法 第九章建筑平面、立面和剖面 1风向频率玫瑰图：又称玫瑰图，它是根据某一地区多年平均统计的各个方向吹风次数的百分数值，按一定的比例绘制的。一般 多用8 个或16 总平面图：将新建工程四周一定范围内的新建、拟建、原有和需拆除的建筑物、构筑物及其周围的地形、地物，用直接正投 影法和相应的图例画出的图样，即建筑总平面布置图，简称总平 附：园林设计平面图：是表明在设计范围内的所有内容的图纸，即设计范围内所有造园要素的水平投影图。 建筑平面图定义：用假设的水平面将建筑物剖切开，移去上面部分，下面的水平面正投影就能反映建筑物的内部平面，称为 建筑平面图。 建筑立面图：用直接正投影法将建筑各侧面投射到基本投影面而成 7建筑的剖面图：若选择一个平行于侧面的铅垂面将建筑物剖切开，移去一部 分剖切端面的正投影图就能反映建筑的内部层次变化，该图成为建筑剖面图。 建筑施工图一般的绘图步骤：通常先按建施图布置的基本要求布置图面，注意预留标注尺寸、标高等所需图幅，然后依平面 图、立面图、剖面图、详图的顺序画建施图底稿。同一图纸上底 稿均完成后，才加深图线）布置标注对轴线编号圆、尺寸标注、门窗编号、标高符号、 文字说明如房间名称等位置进行安排调整。先标外部尺寸,再标内 部和细部尺寸 （6）底层平面图需要画出指北针,剖切位置符号及 其编号 （7）认真检查无误后，整理图面，按要求加深、加粗图 （2）依据层高等高度尺寸画各层楼面线（为画门窗洞口、标注尺寸等作参照基准）、檐口、屋面等横线）画房屋的细部如门窗洞口、窗线、窗台、室外阳台、柱子、 外墙面分格等细部的可见轮廓线）布置标注布置标高（楼地面、阳台、檐口、台阶、平台等 处标高）、尺寸标注、索引符号及文字说明的位置等，只标注外部 尺寸,也只需对外墙轴线进行编号 根据房屋的高度尺寸，画所有被剖切到的墙体断面及未剖切到的墙体等轮廓 画被剖切到的门窗洞口、阳台、楼梯平台、檐口、各种梁、可见的或剖切到的承重梁等的轮廓或断面及可见细部轮廓 布置标注尺寸标注如被剖切到的墙、柱的轴线间距；外部高 度方向的总高、定位、细部三道尺寸；门窗洞口等高度尺寸； 标高标注如室外地坪、楼地面、阳台、檐口、台阶、平台等处的 标高、索引符号及文字说明等。 第十章透视投影 1透视：是指在物体与观者之间假设有一个透明的平面，观者对物体各点射出 的视线，与此平面相交之点连接所形成的图形即为透视图形。简称透视。透视图经过渲染、配景，图画生动逼真，和人们观察景 物的视觉效果非常接近。 3视点、画面、物体是透视成图的三要素。它们间的相对位置关系决定了透视